香囊暗解(形容春天来临的古诗)
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2023-11-13
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1. 香囊暗解,形容春天来临的古诗?
【北宋】王令《送春》 三月残花落更开,小檐日日燕飞来。子规夜半犹啼血,不信东风唤不回。【元】薛昂夫《楚天遥带过清江引》有意送春归,无计留春住。 明年又着来,何似休归去。桃花也解愁,点点飘红玉。 目断楚天遥,不见春归路。春若有情春更苦,暗里韶光度。夕阳山外山,春水渡旁渡, 不知那答儿是春住处?【唐】韩愈《早春呈水部张十八员外》天街小雨润如酥, 草色遥看近却无。最是一年春好处, 绝胜烟柳满皇都【唐】 王涯《春游曲》万树江边杏, 新开一夜风。满园深浅色, 照在绿波中【唐】韩愈《春雪》新年都未有芳华, 二月初惊见草芽。白雪却嫌春色晚, 故穿庭树作飞花【唐】 杜甫《春运》肃肃花絮晚, 菲菲红素轻。日长雄鸟雀, 春远独柴荆【北宋】秦观《满庭芳》山抹微云,天粘衰草,画角声断谯门。暂停征棹,聊共引离尊。多少蓬莱旧事,空回首、烟霭纷纷。斜阳外,寒鸦万点,流水绕孤村。消魂,当此际,香囊暗解,罗带轻分。谩赢得青楼,薄幸名存。此去何时见也?襟袖上、空惹啼痕。伤情处,高城望断,灯火已黄昏。
2. 四字元曲?
元曲是盛行于元代的一种文艺形式,为元代儒客文人智慧精髓,包括杂剧和散曲,有时专指杂剧。 其中,四字元曲指的是曲牌名为锦上花的元曲。这种元曲结构8句32字,后面可续“幺篇”换头,换头首两句各加一字,每句话都是四个字,十分整齐,读起来朗朗上口,具有极佳的韵律美感。3. 带芸的古诗?
芸堂春早,正芳苞紫萼,笼烟调雨。
隐隐朝阳歌宴罢,拥出三千宫女。
醉面匀红,香囊暗惹,鹊尾烟频炷。
庐山佳致,依然都在庭宇。
因念一种天香,当年岩谷下,想难俦侣。
一旦呈祥都占断,阆苑琼林歌舞。
瑞彩扶疏,锦笼绰约,兰蕙应羞妒。
明朝胜赏,有谁同唱金缕
4. 曹雪芹对林黛玉提出过批评吗?
这个问题提得好,涉及到应该怎么阅读《红楼梦》。
我对此有一些不成体系的想法,一条一条写吧。
1.曹雪芹对林黛玉提出过批评吗?如果指的是从书里找出一些对林黛玉的负面评价,那肯定是有的,而且不少。准确地说,这些评价很多时候只能说是描述事实,算不上褒奖也算不上批评。但是为了说明问题,姑且把这些都算是批评吧。这些“批评”,有的是通过书中人物之口说出,有的是书中的第三方“旁白”。
通过人物之口说出的,前面很多答主都举了例子。比如袭人告诉史湘云,黛玉一年只做了一个香袋;比如小红对坠儿说黛玉嘴里爱刻薄人;比如史湘云说某个小旦像黛玉,过后自己对宝玉发脾气,暗指黛玉小性爱生气……等等。有心细挖的话,也许可以挖出“不胜枚举”的例子。
通过书中“旁白”表达的,莫过于这一段最直接:
……如今忽然来了一个薛宝钗,年岁虽大不多,然品格端方,容貌丰美,人多谓黛玉所不及。而且宝钗行为豁达,随分从时,不比黛玉孤高自许,目无下尘,故比黛玉大得下人之心。便是那些小丫头子们,亦多喜与宝钗去顽。因此黛玉心中便有些悒郁不忿之意,宝钗却浑然不觉。怎么样?拿宝钗跟黛玉比,前者都是褒义词,后者都是贬义词,而且有客观描述(小丫头子们多爱跟宝钗玩),有心理活动(黛玉小气不忿,宝钗大度不觉),再加上一句直白得不能再直白的“人多谓黛玉所不及”,宝钗和黛玉谁好谁差,是不是高下立判?曹雪芹的态度,是不是跃然纸上?黛玉就是比不上宝钗嘛!
然而,真要这么做阅读理解题的话,恐怕会得零分的。
2.优秀的文学作品必然善用各种写作技巧,“天下第一奇书”《红楼梦》就更是不可能浅白得一眼看透。“假作真时真亦假”,风月宝鉴要看反面,书中其实早有提示,阅读时不能光看表面啊!《红楼梦》的神奇,大家都能直观感觉到的就是,明明书里很多地方看起来自相矛盾,可是总体阅读感觉就是处处埋伏笔,样样有暗示,仿佛那些矛盾不是bug而是线索。还有,书中人物的语言行为,不同的人总可以解读出不同的意思(要不然哪来什么黛粉钗粉之别),但是总体的倾向和思想,却基本上不会有异议(比如宝黛之间的倾心相恋,以及作者对此持支持态度)。
不要怀疑自己的感觉。一部文学巨著之所以能成为巨著,肯定跟作者要表达的东西能够被读者准确接收有关系。所以,曹公爱黛玉,尊黛玉,视宝黛爱情的不能善终为一曲悲歌,这是没有疑问的。
既然这样,为什么《红楼梦》里还有那么多对黛玉的“批评”呢?
3.有一种写作手法叫明褒暗贬,相对应的就是明贬暗褒。有一种阅读技巧叫做透过现象看本质。有一种爱之深叫做自家的孩子自己骂,有一种底气叫做自黑。《红楼梦》里借助他人之口对黛玉的批评,前面不少答主都分析了,很多都算不上批评,或者只是别人不了解黛玉所产生的误解。但书中有没有对这些误解进行澄清呢?我印象中是没有。
比如黛玉被说得最多的缺点,一是嘴巴厉害爱损人,二是小性儿。就连最贴心的紫鹃都亲口对黛玉说,她是太浮躁、太小性了,仗着宝玉对她好,就歪派宝玉。
连紫鹃都这么说了,黛玉的小性是板上钉钉了吧?而且她也没有反驳,不就默认了嘛。
问题是,假如黛玉真的小性,她怎么会不反驳?紫鹃说到底只是她的丫鬟,这样说她是很不敬的,黛玉生气是完全应该的。就算黛玉只对亲近的人发脾气,就像平时老跟宝玉闹别扭一样,紫鹃跟她也够亲近了,她也完全可以对紫鹃发脾气啊。
但黛玉没有,说明她听进去了。如果真的小性,如果真的看不起下人,她不会听进去。
类似的例子还有:
宝钗忘情坐在宝玉身边绣鸳鸯,黛玉让湘云一起来看,湘云顾念宝钗平时对她好,故意拉着黛玉离开,黛玉也只是“心下明白,冷笑了两声,只得随他走了”。——如果黛玉真的爱损人,如何肯放过这个奚落宝钗的机会?
贾母喜欢宝琴,连宝钗都说“我就不信我那些儿不如你”,湘云又暗示真正吃醋的会是黛玉,连宝玉都认为黛玉真的会这样,结果发现根本不是那么回事。——连最了解黛玉的宝玉都看走眼,黛玉真的很小气吗?
更不用说宝钗劝慰了黛玉几句,黛玉就诚心诚意地向她道歉:
“你素日待人,固然是极好的,然我最是个多心的人,只当你心里藏奸。从前日你说看杂书不好,又劝我那些好话,竟大感激你。往日竟是我错了,实在误到如今。细细算来,我母亲去世的早,又无姊妹兄弟,我长了今年十五岁,竟没一个人象你前日的话教导我。怨不得云丫头说你好,我往日见他赞你,我还不受用,昨儿我亲自经过,才知道了。比如若是你说了那个,我再不轻放过你的,你竟不介意,反劝我那些话,可知我竟自误了。”字字句句,都是深刻的自我批评。“我最是个多心的人”“只当你心里藏奸”“往日竟是我错了”“可知我竟自误了”——如果黛玉真的小性,即使是认识到自己不对,也不可能在宝钗面前用这么重的说辞来认错,大不了说个“我以前误会你了”就行啦,毕竟,那是她最忌惮的宝钗啊。
宝钗曾经在滴翠亭编出黛玉“偷听”的谎话,成功把小红的不满引向毫不知情的黛玉;
王熙凤曾经在邢夫人面前编出平儿被黛玉叫走的谎话,成功把邢夫人的不满引向毫不知情的黛玉;
就连宝玉也曾经在大观园婆子面前编出黛玉让藕官烧字纸的谎话,成功把婆子的不满引向毫不知情的黛玉。
——如果黛玉真是人人都知道的“小性”的人,怎么会有这么多人爱让她背锅?小性的人肯定最不能忍受这种事的啊!但大家都下意识拿林姑娘来挡枪,甚至包括最爱她的宝玉,甚至包括照理不能如此对主子不敬的丫鬟——雪雁也曾经用黛玉作托词,拒绝借衣服给赵姨娘。王熙凤那次,也是丫鬟丰儿自作主张编派出黛玉找平儿的谎言,然后王熙凤才顺势装模作样地说“(黛玉)天天烦他(平儿),有些什么事!”
丰儿连黛玉的丫鬟都不是啊,连她都能张口就拉黛玉背锅,还被王熙凤认可,可见黛玉简直就是默认可以被欺负的,连普通丫鬟都知道这个事实。
黛玉如果真的尖酸刻薄、小性不让人,有可能会成为这种专业背锅侠吗?
这就是“透过现象看本质”。人人都说黛玉小性,连紫鹃都这么说,黛玉自己也承认自己“最是多心”,但为什么读者不会觉得黛玉讨厌?
这跟自黑的人不惹人讨厌一个道理。能坦然说出的缺点,一般不是什么大的缺点。一再被刻意提及也从来不辩解的缺点,往往还可能在最后出现反转,证明实情根本不是那样——如果你读过很多小说,对这种故事套路应该不陌生。
相反,一再刻意宣扬的完美人设,往往在最后会出现崩塌。而在此之前,也总有一些蛛丝马迹,让你觉得这样的完美,刻意得有点不对劲。——这也是小说常见的套路。
4.作者塑造人物时,想要表达的真实情感,读者往往需要通过对人物的言行对照分析来感知。书中人物言行出现明显矛盾时,就是作者提醒读者需要进行信息的真伪判断。作为对照,可以看看书中另外一些褒奖有加、绝少批评的人物。
最有代表性的就是薛宝钗。如前所述,和黛玉相比,她刚好相反,不但书中人物对她多溢美之词,就连旁白也直接写“人多谓黛玉所不及”。
要找宝钗受表扬的情节,很容易,就跟找黛玉被批评的情节一样容易。迷妹史湘云对她的评价就不必说了,贾母也说过家里四个女孩子都比不上宝钗,就连在滴翠亭被她偷听了秘密的小红,也对坠儿说要是宝姑娘听了倒没啥……
在我印象中,还真不记得书中的宝钗什么时候受过明显的批评。哪怕是贾母批评她的住处像雪洞,哪怕王熙凤评价她“事不关己不开口,一问摇头三不知”,严格来说,都可以认为是客观描述而已,算不上对宝钗本人的批评。
相反,湘云对黛玉说没有人能挑宝姐姐的错,黛玉后来也对宝钗说湘云说的是对的,这还不是对宝钗最大的褒奖么?如果说人物的评价有主观性,那么“旁白”总有说服力,书中明确以“艳冠群芳”的牡丹配宝钗,给了她“山中高士晶莹雪”的判词,还不是盖章宝钗人见人爱、车见车载?
照前面“透过现象看本质”的分析,这还真不一定。很多人也通过宝钗的行为得出她富有心机、无情虚伪的结论,这些言论很多,这里就不详细说。
读者有这样的感觉,肯定是有原因的。个人认为,有一个容易忽略的分析点,就是人物心理活动和实际行为的反差。
一般来说,书里其他人物的评语可能失真,哪怕是“旁白”也可能失真,那人物的心理活动总是真实的了吧?总能反应人物的实际性格了吧?
但我觉得,如果是在《红楼梦》,不一定。
还拿黛玉和宝钗对比。黛玉最为人诟病的“小性”不仅是书里明明白白写的词,书外不喜欢她的读者也是用这个词形容她。书里对此不但没什么辩解,甚至有时还通过黛玉的心理活动“坐实”她这个特点。
比如黛玉对“金玉良姻”很敏感,发现湘云也有金麒麟,担心宝玉跟湘云在一起会因为这些小物件勾搭出什么风流佳事来,于是就悄悄走去怡红院观察。这一段被某些钗粉如获至宝大肆宣扬,以证明黛玉也爱“偷听”。书里确实有这么一段心理描写,所以没什么好辩解,黛玉就是在乎,就是担心宝玉跟其他人好,又如何?黛玉的这点“小心眼儿”,在书里反复出现得不要太多!整本书多次提到林姑娘小性、尖酸刻薄,可曾有人说过她光明磊落?这种高大上的词从来不是黛玉的标签。
然而也就是这一次“偷听”,黛玉确认了宝玉是自己的知己。于是放心了,也就走开了,从此不再疑神疑鬼了。
一句话,黛玉的缺点,书里人物对她的批评,跟书外读者对她的批评是一致的。
但宝钗呢?书里从未用心机、虚伪这样的词来形容她,为什么书外的读者会得出这样的印象?
宝钗在书里是很难找到缺点的,最多是人笨一点,不懂得看宝玉脸色,不懂得揣摩他的心思,所以会说“混账话”刺激他。但宝钗的用心肯定是好的,就算别的证明不了,宝钗自己的心理活动总可以证明吧?
我印象比较深的有两个地方:
滴翠亭,宝钗无意中听到小红的秘密,吃了一惊,心里想:
“怪道从古至今那些奸淫狗盗的人,心机都不错。这一开了,见我在这里,他们岂不臊了。况才说话的语音,大似宝玉房里的红儿的言语。他素昔眼空心大,是个头等刁钻古怪东西。今儿我听了他的短儿,一时人急造反,狗急跳墙,不但生事,而且我还没趣。如今便赶着躲了,料也躲不及,少不得要使个'金蝉脱壳'的法子。”于是,在小红和坠儿推窗的时候,正好遇见宝钗一边喊着黛玉的名字一边往前赶。顺理成章地,黛玉就成了那个听了秘密的人,宝钗也得以顺利“金蝉脱壳”。
这一段本来是宝钗的黑点,但是作者偏偏为她写了一段详细的心理活动,原来宝钗是判断亭内的人会“人急造反,狗急跳墙”,不但生事,而且没趣。为免生出无谓的事端,只能拿黛玉挡枪了。虽说无奈,似乎也不是不能原谅。
这段心理描写,可以说是作者为宝钗辩解了(对比上面说的,黛玉很少有辩解)。
然而,宝钗走后,小红的反应却是:如果是宝姑娘听了也就算了,被林姑娘听了才麻烦,她这么刻薄又心细,会走露风声的呀!
显然,小红根本不是宝钗认为的会“人急造反,狗急跳墙”,恰恰相反,她根本不在乎被宝钗偷听啊。
读者读到这一段时,往往说宝钗厉害,连宝玉当时都不认识的小红,她都能单凭听声音就知道,而且知道小红“素昔眼空心大,是个头等刁钻古怪东西”,但为什么她心里的这些判断,和事实完全不同?
还有,端午赐礼。只有宝钗和宝玉一样。很多读者都看出这里大有文章。
书里的人物也有感觉啊,就是宝钗自己。
薛宝钗因往日母亲对王夫人等曾提过“金锁是个和尚给的,等日后有玉的方可结为婚姻”等语,所以总远着宝玉。昨儿见元春所赐的东西,独他与宝玉一样,心里越发没意思起来。看,宝钗是个遵守礼教的好姑娘,不会像黛玉那样爱得失态。因为母亲提了“金玉良姻”,她都觉得应该跟宝玉保持距离了。现在元春又赐给她和宝玉一样的东西,显然大家都要把她跟宝玉拉在一起,那就更没意思了。——她堂堂一个大家闺秀,怎么能跟男女姻缘这种谈资扯在一起?
这样看起来,宝钗肯定洁身自好,不会去靠近宝玉。
但是,之前不是她自己主动要看宝玉的玉吗?不是她自己拿着那块玉把上面的字念了又念,直到莺儿开口提示宝玉,他的玉和宝钗的金是“一对儿”吗?明明在她母亲向王夫人提出“金玉良姻”之前,她已经先让宝玉有了这个“一对儿”的印象了。
还有,她既然觉得元春的赐礼没意思,为什么还要戴着红麝串出来?元春赐礼有要求受礼的人戴上吗?好像没有啊。除了宝钗,似乎也没有别人戴啊。宝钗平时不是不爱什么花儿粉儿的吗?更何况这个赐礼让她觉得“没意思”,那她戴来干吗?
结果恰恰因为戴了这个红麝串,被宝玉缠上了,还让宝玉想起了“金玉”。真是哪壶不开提哪壶啊,宝钗这是何苦呢?
总之,宝钗不仅言语行为绝少失范,就连心理活动也是合情合理无懈可击的。那为什么对照来看时,会有这些说不通的地方呢?
我一向主张,如果人物的言行举止有矛盾的地方,就应该多想想背后的真实含义了。
至于说《红楼梦》为什么要制造诸多的细节矛盾,那只能是更大的迷。反正在我看来,矛盾之处就是提示点,虚虚实实,真真假假,就从这里着手分析。
反正我是不觉得黛玉的部分有什么矛盾,所以这个人物的“真”,也就成为大家认可的特点。
参见之前回答的相关问题:
《<红楼梦>中,比通灵金莺微露意,是宝钗授意的吗?》
《<红楼梦>中贾母独宠薛宝琴,是不是有意促成“金玉良缘”,而终结“宝黛爱情”?》
《第一眼就被贾母嫌弃的雪雁,长大后继续拖了林黛玉后腿吗?你怎么看?》
以上是头条号“海阔天空诗酒花”的回答。欢迎在今日头条APP关注“海阔天空诗酒花”,图文、问答、视频,海阔天空随便聊。
5. 红楼梦中的春意香袋是什么?
绣春囊一事发生在第七十三回中,前面贾母刚刚借宝玉被吓着而彻查了一次下人吃酒赌钱的事,后面就由憨憨傻傻的呆丫头傻大姐捡到了这绣春囊。 绣春囊算是古代成年人之间的用品,虽然也是香囊的一种,但是由于上面绣的花纹一般都是春宫图之类,里面装的香料也不是一般的香料,而是对男女欢爱有助力作用的药,所以称为绣春囊,又叫什锦春意香袋。 傻大姐拣到香袋的地方是在大观园里面一个山石背后的石头上。原文:这丫头也得了这个力,若贾母不唤他时,便入园内来顽耍。今日正在园内掏促织,忽在山石背后得了一个五彩绣香囊,其华丽精致,固是可爱,但上面绣的并非花鸟等物,一面却是两个人赤条条的盘踞相抱,一面是几个字。这痴丫头原不认得是春意,便心下盘算:“敢是两个妖精打架?不然必是两口子相打。”左右猜解不来,正要拿去与贾母看,是以笑嘻嘻的一壁看,一壁走,忽见了邢夫人如此说,便笑道:“太太真个说的巧,真个是狗不识呢。太太请瞧一瞧。”说着,便送过去。邢夫人接来一看,吓得连忙死紧攥住,忙问“你是那里得的?”傻大姐道:“我掏促织儿在山石上拣的。”邢夫人道:“快休告诉一人。这不是好东西,连你也要打死。皆因你素日是傻子,以后再别提起了。”这傻大姐听了,反吓的黄了脸,说:“再不敢了。”磕了个头,呆呆而去。 历来有很多人对于这个绣春囊到底是谁的众说纷纭,有的说是李纨的,有的说是王熙凤的,有的说是香菱的。还有的人竟然说是薛宝钗故意放在大观园要嫁祸给林黛玉的,想来真是可笑!其实,答案就在原文中,作者已经写的很清楚了,只是我们读书读的太粗糙了而已。 仔细读下来,会发现有一个人,好像对这个山石背后挺熟悉的,这个人就是迎春的丫头司棋。早在第二十七回中, 就有这样一句话:“因见司棋从山洞里出来,站着系裙子。” 宝玉房里的小丫鬟红玉被王熙凤抓壮丁,去临时替她跑腿办事,红玉办完事回来回话找不见王熙凤,就看见司棋从山石后面的山洞子里出来,站在那里系裙子。看这个样子,司棋应该是在石头后面小解。 接下来一次,司棋出现在这个山石后面的时候就是第七十一回,她和表弟在这里偷偷的约会,被鸳鸯撞了个正着。 原文:且说鸳鸯一径回来,刚至园门前,只见角门虚掩,犹未上闩。此时园内无人来往,只有该班的房内灯光掩映,微月半天。鸳鸯又不曾有个作伴的,也不曾提灯笼,独自一个,脚步又轻,所以该班的人皆不理会。偏生又要小解,因下了甬路,寻微草处,行至一湖山石后大桂树阴下来。刚转过石后,只听一阵衣衫响,吓了一惊不小。定睛一看,只见是两个人在那里,见他来了,便想往石后树丛藏躲。鸳鸯眼尖,趁月色见准一个穿红裙子梳鬅头高大丰壮身材的,是迎春房里的司棋。鸳鸯只当他和别的女孩子也在此方便,见自己来了,故意藏躲恐吓著耍,因便笑叫道:“司棋你不快出来,吓着我,我就喊起来当贼拿了。这么大丫头了,没个黑家白日的只是顽不够。” 鸳鸯以为是两个丫鬟故意躲着吓唬她,没想到撞见的是司棋和她的表兄弟在约会。他们所在的地方正是那个山石后面,而且“一阵衣衫响”,看来他们也在做那警幻所教之事呢。在后面不久,傻大姐就在这个相同的地方拣到了香囊。看来是他们两个正在亲亲我我之际,冷不防碰见有人来,慌慌张张整理衣衫,遗漏下这香袋也是很合理的。 还有一点,就是凤姐说的一段话:“这香袋是外头雇工仿着内工绣的,带子、穗子一概是市卖货,我便年轻不尊重些,也不要这劳什子,自然都是好的。” 这几句话虽然是王熙凤为自己辩解的话,但是从中可以看出一些信息。这个香囊是“外头雇工仿着内工绣的”,说明做工很一般。“带子、穗子一概是市卖货”,说明用料也是一般街边就能买到的货。作者书中一再强调这些太太小姐老爷少爷们吃穿用度是如何讲究,宝玉平时用的东西都不让专门针线上的人做,非要自己身边人做,可见讲究。那么住在大观园的这些主子小姐们,怎么会用这么低劣的东西呢。所以,这个香袋只有可能是丫鬟的。而在丫鬟里面,联系前后文,也只有司棋干系重大。 其实在庚辰抄本石头记中,有一段批语也几乎明确说了这一点。庚辰本第七十四回有一段回前批,其中有这样几句话:“司棋一事,在七十一回叙明,暗用山石伏线。七十三回用绣春囊在山石上一逗便住。至此回可直叙去,又用无数曲折,渐渐逼来,及至司棋,忽然顿住,结到入画。” 这里批书人逗已经很明确的说出了七十一回和七十四回,这个山石和绣春囊的联系。 还有一个佐证,就是由这个香囊引发的随后的抄件大观园,别人都没有什么,只有在司棋的房间里抄出了男人的鞋袜和一封潘又安的书信。所以,这绣春囊基本上可以认定是司棋和她的表弟遗落下的。(作者:流云,欢迎订阅头条号“云语红楼”,分享更多红楼品读文章!)
6. 时过境迁的诗词句?
秦观 减字木兰花 天涯旧恨,独自凄凉人不问.欲见回肠,断尽金炉小篆香. 黛蛾长敛,任是春风吹不展.困依危楼,过尽飞鸿字字愁. 浣溪沙 漠漠轻寒上小楼,晓阴无赖似穷秋,淡烟流水画屏幽。 自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁,宝帘闲挂小银钩。 踏莎行 雾失楼台,月迷津渡,桃源望断无寻处.可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮. 驿寄梅花,鱼传尺素,砌成此恨无重数.郴江幸自绕郴山,为谁流下潇湘去. 鹊桥仙 纤云弄巧,飞星传恨,银汉迢迢暗度.金风玉露一相逢,便胜却、人间无数. 柔情似水,佳期如梦,忍顾鹊桥归路.两情若是久长时,又岂在、朝朝暮暮. 如梦令 遥夜沈沈如水,风紧驿亭深闭.梦破鼠窥灯,霜送晓寒侵被.无寐,无寐,门外马嘶人起. 如梦令 楼外残阳红满,春入柳条将半.桃李不禁风,回首落英无限.肠断,肠断,人共楚天俱远. 如梦令 池上春归何处,满目落花飞絮.孤馆悄无人,梦断月堤归路.无绪,无绪,帘外五更风雨. 满庭芳 山抹微云,天连衰草,画角声断谯门.暂停征棹, 聊共引离尊,多少蓬莱旧事,空回首、烟霭纷纷. 斜阳外,寒鸦万点,流水绕孤村. 销魂,当此际,香囊暗解,罗带轻分,谩赢得、青楼薄幸名存. 此去何时见也,襟袖上、空惹啼痕. 伤情处,高城望断,灯火已黄昏. 江城子 西城杨柳弄春柔,动离忧,泪难收.犹记多情,曾为系归舟. 碧野朱桥当日事,人不见,水空流. 韶华不为少年留,恨悠悠,几时休?飞絮落花时候、一登楼, 便作春江都是泪,流不尽,许多愁. 秦观 ////////////////////////////////////////////////////////////////// 姜夔 扬州慢 淳熙丙申正日,予过维扬。夜雪初霁,荠麦弥望。入其城则四壁萧条,寒水自碧,暮色渐起,戍角悲吟。予怀怆然,感慨今昔,因自度此曲。 千岩老人以为有《黍离》之悲也。 淮左名都,竹西佳处,解鞍少驻初程。过春风十里,尽荠麦青青。 自胡马窥江去后,废池乔木,犹厌言兵。渐黄昏、清角吹寒,都在空城。 杜郎俊赏,算而今重到须惊。纵豆蔻词工,青楼梦好,难赋深情。 二十四桥仍在,波心荡冷月无声。念桥边红药,年年知为谁生。 暗香 辛亥之冬,予载雪诣石湖。止既月,授简索句,且征新声,作此两曲。石湖把玩不已,使工妓隶习之,音节谐婉,乃名之曰《暗香》《疏影》。 旧时月色,算几番照我,梅边吹笛。唤起玉人,不管清寒与攀摘。 何逊而今渐老,都忘却春风词笔。但怪得竹外疏花,香冷入瑶席。 江国,正寂寂。叹寄与路遥,夜雪初积。翠尊易泣,红萼无言耿相忆。 疏影 苔枝缀玉,有翠禽小小,枝上同宿。客里相逢,篱角黄昏,无言自倚修竹。 昭君不惯胡沙远,但暗忆、江南江北。想佩环、月夜归来,化作此花幽独。 犹记深宫旧事,那人正睡里,飞近蛾绿。莫似春风,不管盈盈,早与安排金屋。 还教一片随波去,又却怨、玉龙哀曲。等恁时、重觅幽香,已入小窗横幅。 姜夔 //////////////////////////////////////////////////////////////////////////////// 李清照 武陵春 风住尘香花已尽,日晚倦梳头。物是人非事事休,欲语泪先流。 闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟,载不动、许多愁。 醉花阴 薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽。佳节又重阳,玉枕纱橱,半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。 临江仙 庭院深深深几许,云窗雾阁常扃,柳梢梅萼渐分明,春归秣陵树,人老建康城。 感月吟风多少事,如今老去无成,谁怜憔悴更雕零,试灯无意思,踏雪没心情。 一剪梅 红藕香残玉簟秋。轻解罗裳,独上兰舟。云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼。 花自飘零水自流。一种相思,两处闲愁。此情无计可消除,才下眉头,却上心头。 渔家傲 天接云涛连晓雾,星河欲转千帆舞;彷佛梦魂归帝所,闻天语,殷勤问我归何处。 我报路长嗟日暮,学诗漫有惊人句;九万里风鹏正举,风休住,蓬舟吹取三山去。 李清照 //////////////////////////////////////////////////////////////////////////// 李煜 浪淘沙 帘外雨潺潺,春意阑珊,罗衾不耐五更寒.梦里不知身是客,一晌贪欢. 独自莫凭阑!无限江山,别时容易见时难.流水落花春去也,天上人间. 相见欢 林花谢了春红,太匆匆,无奈朝来寒雨晚来风。 胭脂泪,相留醉,几时重?自是人生长恨水长东! 相见欢 无言独上西楼,月如钩,寂寞梧桐,深院锁清秋. 剪不断,理还乱,是离愁,别是一般滋味在心头. 虞美人 春花秋月何时了,往事知多少.小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中. 雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改.问君能有几多愁,恰似一江春水向东流. 子夜歌 人生愁恨何能免?销魂独我情何限!故国梦重归,觉来双泪垂。 高楼谁与上?长记秋晴望。往事已成空,还如一梦中。 破阵子 四十年来家国,三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉,玉树琼枝作烟萝。几曾识干戈。 一旦归为臣虏,沉腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日,教坊犹奏离别歌。垂泪对宫娥。 李煜 /////////////////////////////////////////////////////////////////////////// 凡有井水处,即能歌柳词 柳永 望海潮 【题解】 见《乐章集》。相传此词为求见孙何而作。柳永与孙何为布衣交,孙官居两浙转运史,驻节杭州,门禁甚严。柳永功名失意,流浪江湖,欲见孙何而无由,乃作《望海潮》词,丐歌妓在宴会上献唱以达孙何,孙何即日迎柳永与宴。 【原文】 东南形胜,三吴都会,钱塘自古繁华。烟柳画桥,风帘翠幕,参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪,天堑无涯。市列珠玑,户盈罗绮,竞豪奢。 重湖叠巘清嘉。有三秋桂子,十里荷花。羌管弄晴,菱歌泛夜,嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓,吟赏烟霞。异日图将好景,归去凤池夸。 八声甘州 【题解】 见《乐章集》。此词抒发思乡怀人之情。《八声甘州》,词牌名。《词谱》卷二十五:“按此调前后段八韵,故名八声,乃慢词也。”此词牌又名《甘州》、《萧萧雨》等。 【原文】 对萧萧暮雨洒江天,一番洗清秋。渐霜风凄紧,关河冷落,残照当楼。是处红衰翠减,苒苒物华休。惟有长江水,无语东流。 不忍登高临远,望故乡渺邈,归思难收。叹年来踪迹,何事苦淹留?想佳人妆楼颙望,误几回天际识归舟。争知我,倚阑干处,正恁凝愁。 雨霖铃 寒蝉凄切。对长亭晚,骤雨初歇。都门帐饮无绪,留恋处、兰舟催发。 执手相看泪眼,竟无语凝噎。念去去、千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处,杨柳岸、晓风残月。 此去经年,应是良辰、好景虚设。便纵有、千种风情,更与何人说。 //////////////////////////////////////////////////////////////////////////// 陆游 钗头凤 红酥手,黄縢酒,满城春色宫墙柳。东风恶,欢情薄。一怀愁绪,几年离索。错!错!错! 春如旧,人空瘦,泪痕红浥鲛绡透。桃花落。闲池阁。山盟虽在,锦书难托。莫!莫!莫! /////////////////////////////////////////////////////////////////////////////// 欧阳修 蝶恋花 庭院深深深几许,杨柳堆烟,帘幕无重数.玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路. 雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住.泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去. 踏莎行 候馆梅残,溪桥柳细,草薰风暖摇征辔.离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水. 寸寸柔肠,盈盈粉泪,楼高莫近危栏倚.平芜尽处是春山,行人更在春山外. 浪淘沙 把酒祝东风,且共从容,垂杨紫陌洛城东,总是当时携手处,游遍芳丛. 聚散苦匆匆,此恨无穷,今年花胜去年红,可惜明年花更好,知与谁同. 生查子 去年元夜时,花市灯如昼。月到柳梢头,人约黄昏后。 今年元夜时,月与灯依旧。不见去年人,泪满春衫袖。 ///////////////////////////////////////////////////////////////////// 苏轼 卜算子 黄州定惠院寓居作 缺月挂疏桐,漏断人初静。时见幽人独往来,缥缈孤鸿影。 惊起却回头,有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖,寂寞沙洲冷。 浣溪沙 游蕲水清泉寺,寺临兰溪,溪水西流。山下兰芽短浸溪,松间沙路净无泥。 萧萧暮雨子规啼。谁道人生无再少?门前流水尚能西!休将白发唱黄鸡。 洞仙歌 冰肌玉骨,自清凉无汗。水殿风来暗香满。绣帘开,一点明月窥人;人未寝,倚枕钗横鬓乱。起来携素手,庭户无声,时见疏星度河汉。 试问夜如何?夜已三更,金波淡,玉绳低转。但屈指西风几时来,又不道流年暗中偷换。 水龙吟 次韵章质夫杨花词 似花还似非花,也无人惜从教坠。抛家傍路,思量却是,无情有思。萦损柔肠,困酣娇眼,欲开还闭。梦随风万里,寻郎去处,又还被、莺呼起。 不恨此花飞尽,恨西园、落红难缀。晓来雨过,遗踪何在,一池萍碎。春色三分,二分尘土,一分流水。细看来,不是杨花,点点是、离人泪。 //////////////////////////////////////////////////////////////////// 岳飞 小重山 昨夜寒蛩不住鸣。惊回千里梦,已三更。起来独自绕阶行。人悄悄,帘外月胧明。 白首为功名。旧山松竹老,阻归程。欲将心事付瑶琴。知音少,弦断有谁听? 满江红 写怀 怒发冲冠,凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸,壮怀激烈。 三十功名尘与土,八千里路云和月。莫等闲、白了少年头,空悲切。 靖康耻,犹未雪;臣子恨,何时灭?驾长车踏破、贺兰山缺。 壮志饥餐胡虏肉,笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河,朝天阙。 满江红 登黄鹤楼有感 遥望中原,荒烟外、许多城郭。想当年、花遮柳护,凤楼龙阁。 万岁山前珠翠绕,蓬壶殿里笙歌作。到而今、铁骑满郊畿,风尘恶。 兵安在?膏锋锷;民安在?填沟壑。叹江山如故,千村寥落。 何日请缨提锐旅,一鞭直渡清河路!却归来、再续汉阳游,骑黄鹤。 /////////////////////////////////////////////////////////////////// 古诗十九首 之一 行行重行行,与君生别离。 相去万余里,各在天一涯。 道路阻且长,会面安可知。 胡马依北风,越鸟巢南枝。 相去日已远,衣带日已缓。 浮云蔽白日,游子不顾返。 思君令人老,岁月忽已晚。 弃捐勿复道,努力加餐饭。 之二 青青河畔草,郁郁园中柳。 盈盈楼上女,皎皎当窗牖。 娥娥红粉妆,纤纤出素手。 昔为娼家女,今为荡子夫。 荡子行不归,空床难独守。 之三 青青陵上柏,磊磊涧中石。 人生天地间,忽如远行客。 斗酒相娱乐,聊厚不为薄。 驱车策驽马,游戏宛与洛。 洛中何郁郁,冠带自相索。 长衢罗夹巷,王侯多第宅。 两宫遥相望,双阙百余尺。 极宴娱心意,戚戚何所迫? 之四 今日良宴会,欢乐难具陈。 弹筝奋逸响,新声妙入神。 令德唱高言,识曲听其真。 齐心同所愿,含意俱未申。 人生寄一世,奄忽若飙尘。 何不策高足,先据要路津。 无为守贫贱,坎轲长苦辛 之五 西北有高楼,上与浮云齐。 交疏结绮窗,阿阁三重阶。 上有弦歌声,音响一何悲! 谁能为此曲,无乃杞梁妻。 清商随风发,中曲正徘徊。 一弹再三叹,慷慨有余哀。 不惜歌者苦,但伤知音稀。 愿为双鸿鹄,奋翅起高飞。 之六 涉江采芙蓉,兰泽多芳草。 采之欲遗谁,所思在远道。 还顾望旧乡,长路漫浩浩。 同心而离居,忧伤以终老。 之七 明月皎夜光,促织鸣东壁。 玉衡指孟冬,众星何历历。 白露沾野草,时节忽复易。 秋蝉鸣树间,玄鸟逝安适。 昔我同门友,高举振六翮。 不念携手好,弃我如遗迹。 南箕北有斗,牵牛不负轭。 良无盘石固,虚名复何益? 之八 冉冉狐生竹,结根泰山阿。 与君为新婚,兔丝附女萝。 兔丝生有时,夫妇会有宜。 千里远结婚,悠悠隔山陂。 思君令人老,轩车来何迟! 伤彼蕙兰花,含英扬光辉。 过时而不采,将随秋草萎。 君亮执高节,贱妾亦何为! 之九 庭中有奇树,绿叶发华滋。 攀条折其荣,将以遗所思。 馨香盈怀袖,路远莫致之。 此物何足贵,但感别经时。 之十 迢迢牵牛星,皎皎河汉女。 纤纤擢素手,札札弄机杼。 终日不成章,泣涕零如雨。 河汉清且浅,相去复几许。 盈盈一水间,脉脉不得语。 之十一 回车驾言迈,悠悠涉长道。 四顾何茫茫,东风摇百草。 所遇无故物,焉得不速老。 盛衰各有时,立身苦不早。 人生非金石,岂能长寿考? 奄忽随物化,荣名以为宝。 之十二 东城高且长,逶迤自相属。 回风动地起,秋草萋已绿。 四时更变化,岁暮一何速! 晨风怀苦心,蟋蟀伤局促。 荡涤放情志,何为自结束! 燕赵多佳人,美者颜如玉。 被服罗裳衣,当户理清曲。 音响一何悲!弦急知柱促。 驰情整巾带,沉吟聊踯躅。 思为双飞燕,衔泥巢君屋。 之十三 驱车上东门,遥望郭北墓。 白杨何萧萧,松柏夹广路。 下有陈死人,杳杳即长暮。 潜寐黄泉下,千载永不寤。 浩浩阴阳移,年命如朝露。 人生忽如寄,寿无金石固。 万岁更相送,贤圣莫能度。 服食求神仙,多为药所误。 不如饮美酒,被服纨与亍? 之十四 去者日以疏,生者日已亲。 出郭门直视,但见丘与坟。 古墓犁为田,松柏摧为薪。 白杨多悲风,萧萧愁杀人! 思还故里闾,欲归道无因。 之十五 生年不满百,常怀千岁忧。 昼短苦夜长,何不秉烛游! 为乐当及时,何能待来兹? 愚者爱惜费,但为后世嗤。 仙人王子乔,难可与等期。 之十六 凛凛岁云暮,蝼蛄夕鸣悲。 凉风率已厉,游子寒无衣。 锦衾遗洛浦,同袍与我违。 独宿累长夜,梦想见容辉。 良人惟古欢,枉驾惠前绥。 愿得常巧笑,携手同车归。 既来不须臾,又不处重闱。 亮无晨风翼,焉能凌风飞? 眄睐以适意,引领遥相〔目希〕。 徒倚怀感伤,垂涕沾双扉。 之十七 孟冬寒气至,北风何惨栗。 愁多知夜长,仰观众星列。 三五明月满,四五蟾兔缺。 客从远方来,遗我一书札。 上言长相思,下言久离别。 置书怀袖中,三岁字不灭。 一心抱区区,惧君不识察。 之十八 客从远方来,遗我一端绮。 相去万余里,故人心尚尔。 文彩双鸳鸯,裁为合欢被。 著以长相思,缘以结不解。 以胶投漆中,谁能别离此? 之十九 明月何皎皎,照我罗床纬。 忧愁不能寐,揽衣起徘徊。 客行虽云乐,不如早旋归。 出户独彷徨,愁思当告谁! 引领还入房,泪下沾裳衣。
7. 杨捕快喜欢林荷吗?
喜欢。杨立喜欢,二小无猜的他们俩,以绣香包暗定情物,之后杨立都会把林荷绣的香包挂在刀柄上,以见证此生坚贞不渝的爱情。
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1. 香囊暗解,形容春天来临的古诗?
【北宋】王令《送春》 三月残花落更开,小檐日日燕飞来。子规夜半犹啼血,不信东风唤不回。【元】薛昂夫《楚天遥带过清江引》有意送春归,无计留春住。 明年又着来,何似休归去。桃花也解愁,点点飘红玉。 目断楚天遥,不见春归路。春若有情春更苦,暗里韶光度。夕阳山外山,春水渡旁渡, 不知那答儿是春住处?【唐】韩愈《早春呈水部张十八员外》天街小雨润如酥, 草色遥看近却无。最是一年春好处, 绝胜烟柳满皇都【唐】 王涯《春游曲》万树江边杏, 新开一夜风。满园深浅色, 照在绿波中【唐】韩愈《春雪》新年都未有芳华, 二月初惊见草芽。白雪却嫌春色晚, 故穿庭树作飞花【唐】 杜甫《春运》肃肃花絮晚, 菲菲红素轻。日长雄鸟雀, 春远独柴荆【北宋】秦观《满庭芳》山抹微云,天粘衰草,画角声断谯门。暂停征棹,聊共引离尊。多少蓬莱旧事,空回首、烟霭纷纷。斜阳外,寒鸦万点,流水绕孤村。消魂,当此际,香囊暗解,罗带轻分。谩赢得青楼,薄幸名存。此去何时见也?襟袖上、空惹啼痕。伤情处,高城望断,灯火已黄昏。
2. 四字元曲?
元曲是盛行于元代的一种文艺形式,为元代儒客文人智慧精髓,包括杂剧和散曲,有时专指杂剧。 其中,四字元曲指的是曲牌名为锦上花的元曲。这种元曲结构8句32字,后面可续“幺篇”换头,换头首两句各加一字,每句话都是四个字,十分整齐,读起来朗朗上口,具有极佳的韵律美感。3. 带芸的古诗?
芸堂春早,正芳苞紫萼,笼烟调雨。
隐隐朝阳歌宴罢,拥出三千宫女。
醉面匀红,香囊暗惹,鹊尾烟频炷。
庐山佳致,依然都在庭宇。
因念一种天香,当年岩谷下,想难俦侣。
一旦呈祥都占断,阆苑琼林歌舞。
瑞彩扶疏,锦笼绰约,兰蕙应羞妒。
明朝胜赏,有谁同唱金缕
4. 曹雪芹对林黛玉提出过批评吗?
这个问题提得好,涉及到应该怎么阅读《红楼梦》。
我对此有一些不成体系的想法,一条一条写吧。
1.曹雪芹对林黛玉提出过批评吗?如果指的是从书里找出一些对林黛玉的负面评价,那肯定是有的,而且不少。准确地说,这些评价很多时候只能说是描述事实,算不上褒奖也算不上批评。但是为了说明问题,姑且把这些都算是批评吧。这些“批评”,有的是通过书中人物之口说出,有的是书中的第三方“旁白”。
通过人物之口说出的,前面很多答主都举了例子。比如袭人告诉史湘云,黛玉一年只做了一个香袋;比如小红对坠儿说黛玉嘴里爱刻薄人;比如史湘云说某个小旦像黛玉,过后自己对宝玉发脾气,暗指黛玉小性爱生气……等等。有心细挖的话,也许可以挖出“不胜枚举”的例子。
通过书中“旁白”表达的,莫过于这一段最直接:
……如今忽然来了一个薛宝钗,年岁虽大不多,然品格端方,容貌丰美,人多谓黛玉所不及。而且宝钗行为豁达,随分从时,不比黛玉孤高自许,目无下尘,故比黛玉大得下人之心。便是那些小丫头子们,亦多喜与宝钗去顽。因此黛玉心中便有些悒郁不忿之意,宝钗却浑然不觉。怎么样?拿宝钗跟黛玉比,前者都是褒义词,后者都是贬义词,而且有客观描述(小丫头子们多爱跟宝钗玩),有心理活动(黛玉小气不忿,宝钗大度不觉),再加上一句直白得不能再直白的“人多谓黛玉所不及”,宝钗和黛玉谁好谁差,是不是高下立判?曹雪芹的态度,是不是跃然纸上?黛玉就是比不上宝钗嘛!
然而,真要这么做阅读理解题的话,恐怕会得零分的。
2.优秀的文学作品必然善用各种写作技巧,“天下第一奇书”《红楼梦》就更是不可能浅白得一眼看透。“假作真时真亦假”,风月宝鉴要看反面,书中其实早有提示,阅读时不能光看表面啊!《红楼梦》的神奇,大家都能直观感觉到的就是,明明书里很多地方看起来自相矛盾,可是总体阅读感觉就是处处埋伏笔,样样有暗示,仿佛那些矛盾不是bug而是线索。还有,书中人物的语言行为,不同的人总可以解读出不同的意思(要不然哪来什么黛粉钗粉之别),但是总体的倾向和思想,却基本上不会有异议(比如宝黛之间的倾心相恋,以及作者对此持支持态度)。
不要怀疑自己的感觉。一部文学巨著之所以能成为巨著,肯定跟作者要表达的东西能够被读者准确接收有关系。所以,曹公爱黛玉,尊黛玉,视宝黛爱情的不能善终为一曲悲歌,这是没有疑问的。
既然这样,为什么《红楼梦》里还有那么多对黛玉的“批评”呢?
3.有一种写作手法叫明褒暗贬,相对应的就是明贬暗褒。有一种阅读技巧叫做透过现象看本质。有一种爱之深叫做自家的孩子自己骂,有一种底气叫做自黑。《红楼梦》里借助他人之口对黛玉的批评,前面不少答主都分析了,很多都算不上批评,或者只是别人不了解黛玉所产生的误解。但书中有没有对这些误解进行澄清呢?我印象中是没有。
比如黛玉被说得最多的缺点,一是嘴巴厉害爱损人,二是小性儿。就连最贴心的紫鹃都亲口对黛玉说,她是太浮躁、太小性了,仗着宝玉对她好,就歪派宝玉。
连紫鹃都这么说了,黛玉的小性是板上钉钉了吧?而且她也没有反驳,不就默认了嘛。
问题是,假如黛玉真的小性,她怎么会不反驳?紫鹃说到底只是她的丫鬟,这样说她是很不敬的,黛玉生气是完全应该的。就算黛玉只对亲近的人发脾气,就像平时老跟宝玉闹别扭一样,紫鹃跟她也够亲近了,她也完全可以对紫鹃发脾气啊。
但黛玉没有,说明她听进去了。如果真的小性,如果真的看不起下人,她不会听进去。
类似的例子还有:
宝钗忘情坐在宝玉身边绣鸳鸯,黛玉让湘云一起来看,湘云顾念宝钗平时对她好,故意拉着黛玉离开,黛玉也只是“心下明白,冷笑了两声,只得随他走了”。——如果黛玉真的爱损人,如何肯放过这个奚落宝钗的机会?
贾母喜欢宝琴,连宝钗都说“我就不信我那些儿不如你”,湘云又暗示真正吃醋的会是黛玉,连宝玉都认为黛玉真的会这样,结果发现根本不是那么回事。——连最了解黛玉的宝玉都看走眼,黛玉真的很小气吗?
更不用说宝钗劝慰了黛玉几句,黛玉就诚心诚意地向她道歉:
“你素日待人,固然是极好的,然我最是个多心的人,只当你心里藏奸。从前日你说看杂书不好,又劝我那些好话,竟大感激你。往日竟是我错了,实在误到如今。细细算来,我母亲去世的早,又无姊妹兄弟,我长了今年十五岁,竟没一个人象你前日的话教导我。怨不得云丫头说你好,我往日见他赞你,我还不受用,昨儿我亲自经过,才知道了。比如若是你说了那个,我再不轻放过你的,你竟不介意,反劝我那些话,可知我竟自误了。”字字句句,都是深刻的自我批评。“我最是个多心的人”“只当你心里藏奸”“往日竟是我错了”“可知我竟自误了”——如果黛玉真的小性,即使是认识到自己不对,也不可能在宝钗面前用这么重的说辞来认错,大不了说个“我以前误会你了”就行啦,毕竟,那是她最忌惮的宝钗啊。
宝钗曾经在滴翠亭编出黛玉“偷听”的谎话,成功把小红的不满引向毫不知情的黛玉;
王熙凤曾经在邢夫人面前编出平儿被黛玉叫走的谎话,成功把邢夫人的不满引向毫不知情的黛玉;
就连宝玉也曾经在大观园婆子面前编出黛玉让藕官烧字纸的谎话,成功把婆子的不满引向毫不知情的黛玉。
——如果黛玉真是人人都知道的“小性”的人,怎么会有这么多人爱让她背锅?小性的人肯定最不能忍受这种事的啊!但大家都下意识拿林姑娘来挡枪,甚至包括最爱她的宝玉,甚至包括照理不能如此对主子不敬的丫鬟——雪雁也曾经用黛玉作托词,拒绝借衣服给赵姨娘。王熙凤那次,也是丫鬟丰儿自作主张编派出黛玉找平儿的谎言,然后王熙凤才顺势装模作样地说“(黛玉)天天烦他(平儿),有些什么事!”
丰儿连黛玉的丫鬟都不是啊,连她都能张口就拉黛玉背锅,还被王熙凤认可,可见黛玉简直就是默认可以被欺负的,连普通丫鬟都知道这个事实。
黛玉如果真的尖酸刻薄、小性不让人,有可能会成为这种专业背锅侠吗?
这就是“透过现象看本质”。人人都说黛玉小性,连紫鹃都这么说,黛玉自己也承认自己“最是多心”,但为什么读者不会觉得黛玉讨厌?
这跟自黑的人不惹人讨厌一个道理。能坦然说出的缺点,一般不是什么大的缺点。一再被刻意提及也从来不辩解的缺点,往往还可能在最后出现反转,证明实情根本不是那样——如果你读过很多小说,对这种故事套路应该不陌生。
相反,一再刻意宣扬的完美人设,往往在最后会出现崩塌。而在此之前,也总有一些蛛丝马迹,让你觉得这样的完美,刻意得有点不对劲。——这也是小说常见的套路。
4.作者塑造人物时,想要表达的真实情感,读者往往需要通过对人物的言行对照分析来感知。书中人物言行出现明显矛盾时,就是作者提醒读者需要进行信息的真伪判断。作为对照,可以看看书中另外一些褒奖有加、绝少批评的人物。
最有代表性的就是薛宝钗。如前所述,和黛玉相比,她刚好相反,不但书中人物对她多溢美之词,就连旁白也直接写“人多谓黛玉所不及”。
要找宝钗受表扬的情节,很容易,就跟找黛玉被批评的情节一样容易。迷妹史湘云对她的评价就不必说了,贾母也说过家里四个女孩子都比不上宝钗,就连在滴翠亭被她偷听了秘密的小红,也对坠儿说要是宝姑娘听了倒没啥……
在我印象中,还真不记得书中的宝钗什么时候受过明显的批评。哪怕是贾母批评她的住处像雪洞,哪怕王熙凤评价她“事不关己不开口,一问摇头三不知”,严格来说,都可以认为是客观描述而已,算不上对宝钗本人的批评。
相反,湘云对黛玉说没有人能挑宝姐姐的错,黛玉后来也对宝钗说湘云说的是对的,这还不是对宝钗最大的褒奖么?如果说人物的评价有主观性,那么“旁白”总有说服力,书中明确以“艳冠群芳”的牡丹配宝钗,给了她“山中高士晶莹雪”的判词,还不是盖章宝钗人见人爱、车见车载?
照前面“透过现象看本质”的分析,这还真不一定。很多人也通过宝钗的行为得出她富有心机、无情虚伪的结论,这些言论很多,这里就不详细说。
读者有这样的感觉,肯定是有原因的。个人认为,有一个容易忽略的分析点,就是人物心理活动和实际行为的反差。
一般来说,书里其他人物的评语可能失真,哪怕是“旁白”也可能失真,那人物的心理活动总是真实的了吧?总能反应人物的实际性格了吧?
但我觉得,如果是在《红楼梦》,不一定。
还拿黛玉和宝钗对比。黛玉最为人诟病的“小性”不仅是书里明明白白写的词,书外不喜欢她的读者也是用这个词形容她。书里对此不但没什么辩解,甚至有时还通过黛玉的心理活动“坐实”她这个特点。
比如黛玉对“金玉良姻”很敏感,发现湘云也有金麒麟,担心宝玉跟湘云在一起会因为这些小物件勾搭出什么风流佳事来,于是就悄悄走去怡红院观察。这一段被某些钗粉如获至宝大肆宣扬,以证明黛玉也爱“偷听”。书里确实有这么一段心理描写,所以没什么好辩解,黛玉就是在乎,就是担心宝玉跟其他人好,又如何?黛玉的这点“小心眼儿”,在书里反复出现得不要太多!整本书多次提到林姑娘小性、尖酸刻薄,可曾有人说过她光明磊落?这种高大上的词从来不是黛玉的标签。
然而也就是这一次“偷听”,黛玉确认了宝玉是自己的知己。于是放心了,也就走开了,从此不再疑神疑鬼了。
一句话,黛玉的缺点,书里人物对她的批评,跟书外读者对她的批评是一致的。
但宝钗呢?书里从未用心机、虚伪这样的词来形容她,为什么书外的读者会得出这样的印象?
宝钗在书里是很难找到缺点的,最多是人笨一点,不懂得看宝玉脸色,不懂得揣摩他的心思,所以会说“混账话”刺激他。但宝钗的用心肯定是好的,就算别的证明不了,宝钗自己的心理活动总可以证明吧?
我印象比较深的有两个地方:
滴翠亭,宝钗无意中听到小红的秘密,吃了一惊,心里想:
“怪道从古至今那些奸淫狗盗的人,心机都不错。这一开了,见我在这里,他们岂不臊了。况才说话的语音,大似宝玉房里的红儿的言语。他素昔眼空心大,是个头等刁钻古怪东西。今儿我听了他的短儿,一时人急造反,狗急跳墙,不但生事,而且我还没趣。如今便赶着躲了,料也躲不及,少不得要使个'金蝉脱壳'的法子。”于是,在小红和坠儿推窗的时候,正好遇见宝钗一边喊着黛玉的名字一边往前赶。顺理成章地,黛玉就成了那个听了秘密的人,宝钗也得以顺利“金蝉脱壳”。
这一段本来是宝钗的黑点,但是作者偏偏为她写了一段详细的心理活动,原来宝钗是判断亭内的人会“人急造反,狗急跳墙”,不但生事,而且没趣。为免生出无谓的事端,只能拿黛玉挡枪了。虽说无奈,似乎也不是不能原谅。
这段心理描写,可以说是作者为宝钗辩解了(对比上面说的,黛玉很少有辩解)。
然而,宝钗走后,小红的反应却是:如果是宝姑娘听了也就算了,被林姑娘听了才麻烦,她这么刻薄又心细,会走露风声的呀!
显然,小红根本不是宝钗认为的会“人急造反,狗急跳墙”,恰恰相反,她根本不在乎被宝钗偷听啊。
读者读到这一段时,往往说宝钗厉害,连宝玉当时都不认识的小红,她都能单凭听声音就知道,而且知道小红“素昔眼空心大,是个头等刁钻古怪东西”,但为什么她心里的这些判断,和事实完全不同?
还有,端午赐礼。只有宝钗和宝玉一样。很多读者都看出这里大有文章。
书里的人物也有感觉啊,就是宝钗自己。
薛宝钗因往日母亲对王夫人等曾提过“金锁是个和尚给的,等日后有玉的方可结为婚姻”等语,所以总远着宝玉。昨儿见元春所赐的东西,独他与宝玉一样,心里越发没意思起来。看,宝钗是个遵守礼教的好姑娘,不会像黛玉那样爱得失态。因为母亲提了“金玉良姻”,她都觉得应该跟宝玉保持距离了。现在元春又赐给她和宝玉一样的东西,显然大家都要把她跟宝玉拉在一起,那就更没意思了。——她堂堂一个大家闺秀,怎么能跟男女姻缘这种谈资扯在一起?
这样看起来,宝钗肯定洁身自好,不会去靠近宝玉。
但是,之前不是她自己主动要看宝玉的玉吗?不是她自己拿着那块玉把上面的字念了又念,直到莺儿开口提示宝玉,他的玉和宝钗的金是“一对儿”吗?明明在她母亲向王夫人提出“金玉良姻”之前,她已经先让宝玉有了这个“一对儿”的印象了。
还有,她既然觉得元春的赐礼没意思,为什么还要戴着红麝串出来?元春赐礼有要求受礼的人戴上吗?好像没有啊。除了宝钗,似乎也没有别人戴啊。宝钗平时不是不爱什么花儿粉儿的吗?更何况这个赐礼让她觉得“没意思”,那她戴来干吗?
结果恰恰因为戴了这个红麝串,被宝玉缠上了,还让宝玉想起了“金玉”。真是哪壶不开提哪壶啊,宝钗这是何苦呢?
总之,宝钗不仅言语行为绝少失范,就连心理活动也是合情合理无懈可击的。那为什么对照来看时,会有这些说不通的地方呢?
我一向主张,如果人物的言行举止有矛盾的地方,就应该多想想背后的真实含义了。
至于说《红楼梦》为什么要制造诸多的细节矛盾,那只能是更大的迷。反正在我看来,矛盾之处就是提示点,虚虚实实,真真假假,就从这里着手分析。
反正我是不觉得黛玉的部分有什么矛盾,所以这个人物的“真”,也就成为大家认可的特点。
参见之前回答的相关问题:
《<红楼梦>中,比通灵金莺微露意,是宝钗授意的吗?》
《<红楼梦>中贾母独宠薛宝琴,是不是有意促成“金玉良缘”,而终结“宝黛爱情”?》
《第一眼就被贾母嫌弃的雪雁,长大后继续拖了林黛玉后腿吗?你怎么看?》
以上是头条号“海阔天空诗酒花”的回答。欢迎在今日头条APP关注“海阔天空诗酒花”,图文、问答、视频,海阔天空随便聊。
5. 红楼梦中的春意香袋是什么?
绣春囊一事发生在第七十三回中,前面贾母刚刚借宝玉被吓着而彻查了一次下人吃酒赌钱的事,后面就由憨憨傻傻的呆丫头傻大姐捡到了这绣春囊。 绣春囊算是古代成年人之间的用品,虽然也是香囊的一种,但是由于上面绣的花纹一般都是春宫图之类,里面装的香料也不是一般的香料,而是对男女欢爱有助力作用的药,所以称为绣春囊,又叫什锦春意香袋。 傻大姐拣到香袋的地方是在大观园里面一个山石背后的石头上。原文:这丫头也得了这个力,若贾母不唤他时,便入园内来顽耍。今日正在园内掏促织,忽在山石背后得了一个五彩绣香囊,其华丽精致,固是可爱,但上面绣的并非花鸟等物,一面却是两个人赤条条的盘踞相抱,一面是几个字。这痴丫头原不认得是春意,便心下盘算:“敢是两个妖精打架?不然必是两口子相打。”左右猜解不来,正要拿去与贾母看,是以笑嘻嘻的一壁看,一壁走,忽见了邢夫人如此说,便笑道:“太太真个说的巧,真个是狗不识呢。太太请瞧一瞧。”说着,便送过去。邢夫人接来一看,吓得连忙死紧攥住,忙问“你是那里得的?”傻大姐道:“我掏促织儿在山石上拣的。”邢夫人道:“快休告诉一人。这不是好东西,连你也要打死。皆因你素日是傻子,以后再别提起了。”这傻大姐听了,反吓的黄了脸,说:“再不敢了。”磕了个头,呆呆而去。 历来有很多人对于这个绣春囊到底是谁的众说纷纭,有的说是李纨的,有的说是王熙凤的,有的说是香菱的。还有的人竟然说是薛宝钗故意放在大观园要嫁祸给林黛玉的,想来真是可笑!其实,答案就在原文中,作者已经写的很清楚了,只是我们读书读的太粗糙了而已。 仔细读下来,会发现有一个人,好像对这个山石背后挺熟悉的,这个人就是迎春的丫头司棋。早在第二十七回中, 就有这样一句话:“因见司棋从山洞里出来,站着系裙子。” 宝玉房里的小丫鬟红玉被王熙凤抓壮丁,去临时替她跑腿办事,红玉办完事回来回话找不见王熙凤,就看见司棋从山石后面的山洞子里出来,站在那里系裙子。看这个样子,司棋应该是在石头后面小解。 接下来一次,司棋出现在这个山石后面的时候就是第七十一回,她和表弟在这里偷偷的约会,被鸳鸯撞了个正着。 原文:且说鸳鸯一径回来,刚至园门前,只见角门虚掩,犹未上闩。此时园内无人来往,只有该班的房内灯光掩映,微月半天。鸳鸯又不曾有个作伴的,也不曾提灯笼,独自一个,脚步又轻,所以该班的人皆不理会。偏生又要小解,因下了甬路,寻微草处,行至一湖山石后大桂树阴下来。刚转过石后,只听一阵衣衫响,吓了一惊不小。定睛一看,只见是两个人在那里,见他来了,便想往石后树丛藏躲。鸳鸯眼尖,趁月色见准一个穿红裙子梳鬅头高大丰壮身材的,是迎春房里的司棋。鸳鸯只当他和别的女孩子也在此方便,见自己来了,故意藏躲恐吓著耍,因便笑叫道:“司棋你不快出来,吓着我,我就喊起来当贼拿了。这么大丫头了,没个黑家白日的只是顽不够。” 鸳鸯以为是两个丫鬟故意躲着吓唬她,没想到撞见的是司棋和她的表兄弟在约会。他们所在的地方正是那个山石后面,而且“一阵衣衫响”,看来他们也在做那警幻所教之事呢。在后面不久,傻大姐就在这个相同的地方拣到了香囊。看来是他们两个正在亲亲我我之际,冷不防碰见有人来,慌慌张张整理衣衫,遗漏下这香袋也是很合理的。 还有一点,就是凤姐说的一段话:“这香袋是外头雇工仿着内工绣的,带子、穗子一概是市卖货,我便年轻不尊重些,也不要这劳什子,自然都是好的。” 这几句话虽然是王熙凤为自己辩解的话,但是从中可以看出一些信息。这个香囊是“外头雇工仿着内工绣的”,说明做工很一般。“带子、穗子一概是市卖货”,说明用料也是一般街边就能买到的货。作者书中一再强调这些太太小姐老爷少爷们吃穿用度是如何讲究,宝玉平时用的东西都不让专门针线上的人做,非要自己身边人做,可见讲究。那么住在大观园的这些主子小姐们,怎么会用这么低劣的东西呢。所以,这个香袋只有可能是丫鬟的。而在丫鬟里面,联系前后文,也只有司棋干系重大。 其实在庚辰抄本石头记中,有一段批语也几乎明确说了这一点。庚辰本第七十四回有一段回前批,其中有这样几句话:“司棋一事,在七十一回叙明,暗用山石伏线。七十三回用绣春囊在山石上一逗便住。至此回可直叙去,又用无数曲折,渐渐逼来,及至司棋,忽然顿住,结到入画。” 这里批书人逗已经很明确的说出了七十一回和七十四回,这个山石和绣春囊的联系。 还有一个佐证,就是由这个香囊引发的随后的抄件大观园,别人都没有什么,只有在司棋的房间里抄出了男人的鞋袜和一封潘又安的书信。所以,这绣春囊基本上可以认定是司棋和她的表弟遗落下的。(作者:流云,欢迎订阅头条号“云语红楼”,分享更多红楼品读文章!)
6. 时过境迁的诗词句?
秦观 减字木兰花 天涯旧恨,独自凄凉人不问.欲见回肠,断尽金炉小篆香. 黛蛾长敛,任是春风吹不展.困依危楼,过尽飞鸿字字愁. 浣溪沙 漠漠轻寒上小楼,晓阴无赖似穷秋,淡烟流水画屏幽。 自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁,宝帘闲挂小银钩。 踏莎行 雾失楼台,月迷津渡,桃源望断无寻处.可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮. 驿寄梅花,鱼传尺素,砌成此恨无重数.郴江幸自绕郴山,为谁流下潇湘去. 鹊桥仙 纤云弄巧,飞星传恨,银汉迢迢暗度.金风玉露一相逢,便胜却、人间无数. 柔情似水,佳期如梦,忍顾鹊桥归路.两情若是久长时,又岂在、朝朝暮暮. 如梦令 遥夜沈沈如水,风紧驿亭深闭.梦破鼠窥灯,霜送晓寒侵被.无寐,无寐,门外马嘶人起. 如梦令 楼外残阳红满,春入柳条将半.桃李不禁风,回首落英无限.肠断,肠断,人共楚天俱远. 如梦令 池上春归何处,满目落花飞絮.孤馆悄无人,梦断月堤归路.无绪,无绪,帘外五更风雨. 满庭芳 山抹微云,天连衰草,画角声断谯门.暂停征棹, 聊共引离尊,多少蓬莱旧事,空回首、烟霭纷纷. 斜阳外,寒鸦万点,流水绕孤村. 销魂,当此际,香囊暗解,罗带轻分,谩赢得、青楼薄幸名存. 此去何时见也,襟袖上、空惹啼痕. 伤情处,高城望断,灯火已黄昏. 江城子 西城杨柳弄春柔,动离忧,泪难收.犹记多情,曾为系归舟. 碧野朱桥当日事,人不见,水空流. 韶华不为少年留,恨悠悠,几时休?飞絮落花时候、一登楼, 便作春江都是泪,流不尽,许多愁. 秦观 ////////////////////////////////////////////////////////////////// 姜夔 扬州慢 淳熙丙申正日,予过维扬。夜雪初霁,荠麦弥望。入其城则四壁萧条,寒水自碧,暮色渐起,戍角悲吟。予怀怆然,感慨今昔,因自度此曲。 千岩老人以为有《黍离》之悲也。 淮左名都,竹西佳处,解鞍少驻初程。过春风十里,尽荠麦青青。 自胡马窥江去后,废池乔木,犹厌言兵。渐黄昏、清角吹寒,都在空城。 杜郎俊赏,算而今重到须惊。纵豆蔻词工,青楼梦好,难赋深情。 二十四桥仍在,波心荡冷月无声。念桥边红药,年年知为谁生。 暗香 辛亥之冬,予载雪诣石湖。止既月,授简索句,且征新声,作此两曲。石湖把玩不已,使工妓隶习之,音节谐婉,乃名之曰《暗香》《疏影》。 旧时月色,算几番照我,梅边吹笛。唤起玉人,不管清寒与攀摘。 何逊而今渐老,都忘却春风词笔。但怪得竹外疏花,香冷入瑶席。 江国,正寂寂。叹寄与路遥,夜雪初积。翠尊易泣,红萼无言耿相忆。 疏影 苔枝缀玉,有翠禽小小,枝上同宿。客里相逢,篱角黄昏,无言自倚修竹。 昭君不惯胡沙远,但暗忆、江南江北。想佩环、月夜归来,化作此花幽独。 犹记深宫旧事,那人正睡里,飞近蛾绿。莫似春风,不管盈盈,早与安排金屋。 还教一片随波去,又却怨、玉龙哀曲。等恁时、重觅幽香,已入小窗横幅。 姜夔 //////////////////////////////////////////////////////////////////////////////// 李清照 武陵春 风住尘香花已尽,日晚倦梳头。物是人非事事休,欲语泪先流。 闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟,载不动、许多愁。 醉花阴 薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽。佳节又重阳,玉枕纱橱,半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。 临江仙 庭院深深深几许,云窗雾阁常扃,柳梢梅萼渐分明,春归秣陵树,人老建康城。 感月吟风多少事,如今老去无成,谁怜憔悴更雕零,试灯无意思,踏雪没心情。 一剪梅 红藕香残玉簟秋。轻解罗裳,独上兰舟。云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼。 花自飘零水自流。一种相思,两处闲愁。此情无计可消除,才下眉头,却上心头。 渔家傲 天接云涛连晓雾,星河欲转千帆舞;彷佛梦魂归帝所,闻天语,殷勤问我归何处。 我报路长嗟日暮,学诗漫有惊人句;九万里风鹏正举,风休住,蓬舟吹取三山去。 李清照 //////////////////////////////////////////////////////////////////////////// 李煜 浪淘沙 帘外雨潺潺,春意阑珊,罗衾不耐五更寒.梦里不知身是客,一晌贪欢. 独自莫凭阑!无限江山,别时容易见时难.流水落花春去也,天上人间. 相见欢 林花谢了春红,太匆匆,无奈朝来寒雨晚来风。 胭脂泪,相留醉,几时重?自是人生长恨水长东! 相见欢 无言独上西楼,月如钩,寂寞梧桐,深院锁清秋. 剪不断,理还乱,是离愁,别是一般滋味在心头. 虞美人 春花秋月何时了,往事知多少.小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中. 雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改.问君能有几多愁,恰似一江春水向东流. 子夜歌 人生愁恨何能免?销魂独我情何限!故国梦重归,觉来双泪垂。 高楼谁与上?长记秋晴望。往事已成空,还如一梦中。 破阵子 四十年来家国,三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉,玉树琼枝作烟萝。几曾识干戈。 一旦归为臣虏,沉腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日,教坊犹奏离别歌。垂泪对宫娥。 李煜 /////////////////////////////////////////////////////////////////////////// 凡有井水处,即能歌柳词 柳永 望海潮 【题解】 见《乐章集》。相传此词为求见孙何而作。柳永与孙何为布衣交,孙官居两浙转运史,驻节杭州,门禁甚严。柳永功名失意,流浪江湖,欲见孙何而无由,乃作《望海潮》词,丐歌妓在宴会上献唱以达孙何,孙何即日迎柳永与宴。 【原文】 东南形胜,三吴都会,钱塘自古繁华。烟柳画桥,风帘翠幕,参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪,天堑无涯。市列珠玑,户盈罗绮,竞豪奢。 重湖叠巘清嘉。有三秋桂子,十里荷花。羌管弄晴,菱歌泛夜,嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓,吟赏烟霞。异日图将好景,归去凤池夸。 八声甘州 【题解】 见《乐章集》。此词抒发思乡怀人之情。《八声甘州》,词牌名。《词谱》卷二十五:“按此调前后段八韵,故名八声,乃慢词也。”此词牌又名《甘州》、《萧萧雨》等。 【原文】 对萧萧暮雨洒江天,一番洗清秋。渐霜风凄紧,关河冷落,残照当楼。是处红衰翠减,苒苒物华休。惟有长江水,无语东流。 不忍登高临远,望故乡渺邈,归思难收。叹年来踪迹,何事苦淹留?想佳人妆楼颙望,误几回天际识归舟。争知我,倚阑干处,正恁凝愁。 雨霖铃 寒蝉凄切。对长亭晚,骤雨初歇。都门帐饮无绪,留恋处、兰舟催发。 执手相看泪眼,竟无语凝噎。念去去、千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处,杨柳岸、晓风残月。 此去经年,应是良辰、好景虚设。便纵有、千种风情,更与何人说。 //////////////////////////////////////////////////////////////////////////// 陆游 钗头凤 红酥手,黄縢酒,满城春色宫墙柳。东风恶,欢情薄。一怀愁绪,几年离索。错!错!错! 春如旧,人空瘦,泪痕红浥鲛绡透。桃花落。闲池阁。山盟虽在,锦书难托。莫!莫!莫! /////////////////////////////////////////////////////////////////////////////// 欧阳修 蝶恋花 庭院深深深几许,杨柳堆烟,帘幕无重数.玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路. 雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住.泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去. 踏莎行 候馆梅残,溪桥柳细,草薰风暖摇征辔.离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水. 寸寸柔肠,盈盈粉泪,楼高莫近危栏倚.平芜尽处是春山,行人更在春山外. 浪淘沙 把酒祝东风,且共从容,垂杨紫陌洛城东,总是当时携手处,游遍芳丛. 聚散苦匆匆,此恨无穷,今年花胜去年红,可惜明年花更好,知与谁同. 生查子 去年元夜时,花市灯如昼。月到柳梢头,人约黄昏后。 今年元夜时,月与灯依旧。不见去年人,泪满春衫袖。 ///////////////////////////////////////////////////////////////////// 苏轼 卜算子 黄州定惠院寓居作 缺月挂疏桐,漏断人初静。时见幽人独往来,缥缈孤鸿影。 惊起却回头,有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖,寂寞沙洲冷。 浣溪沙 游蕲水清泉寺,寺临兰溪,溪水西流。山下兰芽短浸溪,松间沙路净无泥。 萧萧暮雨子规啼。谁道人生无再少?门前流水尚能西!休将白发唱黄鸡。 洞仙歌 冰肌玉骨,自清凉无汗。水殿风来暗香满。绣帘开,一点明月窥人;人未寝,倚枕钗横鬓乱。起来携素手,庭户无声,时见疏星度河汉。 试问夜如何?夜已三更,金波淡,玉绳低转。但屈指西风几时来,又不道流年暗中偷换。 水龙吟 次韵章质夫杨花词 似花还似非花,也无人惜从教坠。抛家傍路,思量却是,无情有思。萦损柔肠,困酣娇眼,欲开还闭。梦随风万里,寻郎去处,又还被、莺呼起。 不恨此花飞尽,恨西园、落红难缀。晓来雨过,遗踪何在,一池萍碎。春色三分,二分尘土,一分流水。细看来,不是杨花,点点是、离人泪。 //////////////////////////////////////////////////////////////////// 岳飞 小重山 昨夜寒蛩不住鸣。惊回千里梦,已三更。起来独自绕阶行。人悄悄,帘外月胧明。 白首为功名。旧山松竹老,阻归程。欲将心事付瑶琴。知音少,弦断有谁听? 满江红 写怀 怒发冲冠,凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸,壮怀激烈。 三十功名尘与土,八千里路云和月。莫等闲、白了少年头,空悲切。 靖康耻,犹未雪;臣子恨,何时灭?驾长车踏破、贺兰山缺。 壮志饥餐胡虏肉,笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河,朝天阙。 满江红 登黄鹤楼有感 遥望中原,荒烟外、许多城郭。想当年、花遮柳护,凤楼龙阁。 万岁山前珠翠绕,蓬壶殿里笙歌作。到而今、铁骑满郊畿,风尘恶。 兵安在?膏锋锷;民安在?填沟壑。叹江山如故,千村寥落。 何日请缨提锐旅,一鞭直渡清河路!却归来、再续汉阳游,骑黄鹤。 /////////////////////////////////////////////////////////////////// 古诗十九首 之一 行行重行行,与君生别离。 相去万余里,各在天一涯。 道路阻且长,会面安可知。 胡马依北风,越鸟巢南枝。 相去日已远,衣带日已缓。 浮云蔽白日,游子不顾返。 思君令人老,岁月忽已晚。 弃捐勿复道,努力加餐饭。 之二 青青河畔草,郁郁园中柳。 盈盈楼上女,皎皎当窗牖。 娥娥红粉妆,纤纤出素手。 昔为娼家女,今为荡子夫。 荡子行不归,空床难独守。 之三 青青陵上柏,磊磊涧中石。 人生天地间,忽如远行客。 斗酒相娱乐,聊厚不为薄。 驱车策驽马,游戏宛与洛。 洛中何郁郁,冠带自相索。 长衢罗夹巷,王侯多第宅。 两宫遥相望,双阙百余尺。 极宴娱心意,戚戚何所迫? 之四 今日良宴会,欢乐难具陈。 弹筝奋逸响,新声妙入神。 令德唱高言,识曲听其真。 齐心同所愿,含意俱未申。 人生寄一世,奄忽若飙尘。 何不策高足,先据要路津。 无为守贫贱,坎轲长苦辛 之五 西北有高楼,上与浮云齐。 交疏结绮窗,阿阁三重阶。 上有弦歌声,音响一何悲! 谁能为此曲,无乃杞梁妻。 清商随风发,中曲正徘徊。 一弹再三叹,慷慨有余哀。 不惜歌者苦,但伤知音稀。 愿为双鸿鹄,奋翅起高飞。 之六 涉江采芙蓉,兰泽多芳草。 采之欲遗谁,所思在远道。 还顾望旧乡,长路漫浩浩。 同心而离居,忧伤以终老。 之七 明月皎夜光,促织鸣东壁。 玉衡指孟冬,众星何历历。 白露沾野草,时节忽复易。 秋蝉鸣树间,玄鸟逝安适。 昔我同门友,高举振六翮。 不念携手好,弃我如遗迹。 南箕北有斗,牵牛不负轭。 良无盘石固,虚名复何益? 之八 冉冉狐生竹,结根泰山阿。 与君为新婚,兔丝附女萝。 兔丝生有时,夫妇会有宜。 千里远结婚,悠悠隔山陂。 思君令人老,轩车来何迟! 伤彼蕙兰花,含英扬光辉。 过时而不采,将随秋草萎。 君亮执高节,贱妾亦何为! 之九 庭中有奇树,绿叶发华滋。 攀条折其荣,将以遗所思。 馨香盈怀袖,路远莫致之。 此物何足贵,但感别经时。 之十 迢迢牵牛星,皎皎河汉女。 纤纤擢素手,札札弄机杼。 终日不成章,泣涕零如雨。 河汉清且浅,相去复几许。 盈盈一水间,脉脉不得语。 之十一 回车驾言迈,悠悠涉长道。 四顾何茫茫,东风摇百草。 所遇无故物,焉得不速老。 盛衰各有时,立身苦不早。 人生非金石,岂能长寿考? 奄忽随物化,荣名以为宝。 之十二 东城高且长,逶迤自相属。 回风动地起,秋草萋已绿。 四时更变化,岁暮一何速! 晨风怀苦心,蟋蟀伤局促。 荡涤放情志,何为自结束! 燕赵多佳人,美者颜如玉。 被服罗裳衣,当户理清曲。 音响一何悲!弦急知柱促。 驰情整巾带,沉吟聊踯躅。 思为双飞燕,衔泥巢君屋。 之十三 驱车上东门,遥望郭北墓。 白杨何萧萧,松柏夹广路。 下有陈死人,杳杳即长暮。 潜寐黄泉下,千载永不寤。 浩浩阴阳移,年命如朝露。 人生忽如寄,寿无金石固。 万岁更相送,贤圣莫能度。 服食求神仙,多为药所误。 不如饮美酒,被服纨与亍? 之十四 去者日以疏,生者日已亲。 出郭门直视,但见丘与坟。 古墓犁为田,松柏摧为薪。 白杨多悲风,萧萧愁杀人! 思还故里闾,欲归道无因。 之十五 生年不满百,常怀千岁忧。 昼短苦夜长,何不秉烛游! 为乐当及时,何能待来兹? 愚者爱惜费,但为后世嗤。 仙人王子乔,难可与等期。 之十六 凛凛岁云暮,蝼蛄夕鸣悲。 凉风率已厉,游子寒无衣。 锦衾遗洛浦,同袍与我违。 独宿累长夜,梦想见容辉。 良人惟古欢,枉驾惠前绥。 愿得常巧笑,携手同车归。 既来不须臾,又不处重闱。 亮无晨风翼,焉能凌风飞? 眄睐以适意,引领遥相〔目希〕。 徒倚怀感伤,垂涕沾双扉。 之十七 孟冬寒气至,北风何惨栗。 愁多知夜长,仰观众星列。 三五明月满,四五蟾兔缺。 客从远方来,遗我一书札。 上言长相思,下言久离别。 置书怀袖中,三岁字不灭。 一心抱区区,惧君不识察。 之十八 客从远方来,遗我一端绮。 相去万余里,故人心尚尔。 文彩双鸳鸯,裁为合欢被。 著以长相思,缘以结不解。 以胶投漆中,谁能别离此? 之十九 明月何皎皎,照我罗床纬。 忧愁不能寐,揽衣起徘徊。 客行虽云乐,不如早旋归。 出户独彷徨,愁思当告谁! 引领还入房,泪下沾裳衣。
7. 杨捕快喜欢林荷吗?
喜欢。杨立喜欢,二小无猜的他们俩,以绣香包暗定情物,之后杨立都会把林荷绣的香包挂在刀柄上,以见证此生坚贞不渝的爱情。
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